Не все венские дамы (из коих то одна, то другая периодически позировали Климту для портретов) отваживались примерить наряды от Эмилии Флёге, творческого вдохновителя ателье. На самом деле как модельер она заслужила куда больше внимания, чем до нынешнего времени ей уделялось в климтоведении. Ее салон, чей дизайн от этикетки до внутреннего убранства разработали «Венские мастерские» Коломана Мозера и Йозефа Хоффмана, служил нагляднейшим примером венского модерна. Наряду с пошивом одежды привычных фасонов, Эмилия задалась целью повысить художественный уровень и модный статус так называемых «реформенных» платьев, которые до тех пор были мало ориентированы на дизайн. Особенность «реформенного» платья состояла в том, что оно освобождало женщину из тисков корсета.

Сама она постоянно появлялась на публике в длинных, свободных, фалдящих нарядах и охотно дополняла их украшениями «Венских мастерских». «На знаменитых фотографиях, где они с Климтом катаются на моторной лодке по Аттерзее, Флёге тоже в своих фирменных платьях и вся увешана брошами и цепочками “Венских мастерских”. Так она на природе показывает то, что создавалось в городе», – говорит Сандра Треттер, член правления Фонда Климта, которая возглавляет Центр Густава Климта на Аттерзее и также изучает жизнь и творчество Эмилии Флёге.

Благодаря картинам Климт обессмертил свое имя, а уделом Флёге, скончавшейся в 1952 г., стало забвение. И все-таки для вечности ее образ, по предположению исследователей, сохранился в самом знаменитом творении Климта, «Поцелуе». Похоронена Эмилия Флёге на Евангелистском кладбище в венском Зиммеринге, на ее могиле стоит памятное надгробие.