Emilie Flöge, die Mode-Revolutionärin und der Kuss

Nicht alle Damen, von denen sich die eine oder andere auch von Gustav Klimt porträtieren hatte lassen, entschieden sich vermutlich für die avantgardistischen Kreationen der Emilie Flöge. Sie ist es aber, die als der kreative Kopf des Ateliers weit mehr Aufmerksamkeit verdient hätte, als sie bisher in den vielen Jahrzehnten der Klimt-Forschung bekam. Ihr Modesalon war ein Paradeexemplar der Wiener Moderne: vom Label bis zur Einrichtung ein Gesamtkunstwerk, bei der Wiener Werkstätte und Koloman Moser und Josef Hoffmann in Auftrag gegeben. Emilie hatte sich neben ihren konventionellen Stücken der modischen und künstlerischen Ausgestaltung des bis dato wenig designorientierten Reformkleides entschieden, das die Frauen aus dem Korsett befreien sollte.

Sie selbst trug die wallenden, bodenlangen Kleider konsequent und kombinierte sie gerne mit Schmuck der Wiener Werkstätte. „Selbst auf jenen berühmten Fotografien, die sie und Klimt auf einer Fahrt mit dem Motorboot am Attersee zeigen, trägt sie ihre Kleider und ist behängt mit Broschen und Ketten der Wiener Werkstätte. So hat sie am Land präsentiert, was sie in der Stadt gemacht hat“, schildert Sandra Tretter. Sie ist Geschäftsführerin der Klimt-Foundation, die sich auch der Erforschung der Wiener Modeschöpferin widmet.

Während Klimt mit seinen Bildern unsterblich wurde, geriet Flöge, die 1952 starb, in Vergessenheit. Für die Ewigkeit festgehalten aber, wie Forscher*innen vermuten, ist sie selbst in Klimts berühmtestem Gemälde, dem „Kuss“. Auf dem evangelischen Friedhof in Wien-Simmering ist Flöge in einem Ehrengrab bestattet.